प्रासाद: मंदिर इंजीनियरिंग रहस्य

इंटरलॉकिंग पत्थर, भूकंप प्रतिरोध, और ध्वनिक डिजाइन

भारतीय मंदिरों के इंजीनियरिंग रहस्यों का अन्वेषण करें, बिना मोर्टार के इंटरलॉकिंग पत्थर, भूकंप-प्रतिरोधी निर्माण तकनीक।

प्रासाद: मंदिर इंजीनियरिंग के रहस्य

तंजौर में ब्रिहदीश्वर मंदिर 66 मीटर तक तमिलनाडु के आसमान में उठा हुआ है। यह एक आधुनिक 20 मंजिला इमारत से भी ऊंचा है। इसके ऊपर का पत्थर, जिसे कुंभम कहते हैं, लगभग 80 टन भारी है। यह पत्थर 1010 ईस्वी में बने हुए एक ग्रेनाइट टावर के ऊपर बैठा है। इसे बिना क्रेन के, बिना आधुनिक मशीनों के, बिना सीमेंट के रखा गया है।

हजार साल से ज्यादा समय से ब्रिहदीश्वर भूकंप, तूफान और समय की मार झेल रहा है। इसकी बुनियाद हिली नहीं। दीवारें सीधी हैं। यह बड़ा पत्थर अपनी जगह से 66 मीटर ऊपर नहीं हटा है।

यह अकेली बात नहीं है। भारत भर में 6वीं से 13वीं सदी के बीच हजारों मंदिर बने हैं। ये मंदिर ऐसी इंजीनियरिंग दिखाते हैं जो आज के आर्किटेक्ट को भी हैरान करती है। इन इमारतों में एक-दूसरे से जुड़े पत्थर हैं, भूकंप से बचाव की तकनीक है, सही ध्वनि डिजाइन है और ऑप्टिकल ट्रिक्स भी हैं। सब कुछ बिना आधुनिक गणित के बनाया गया।

सूखे पत्थरों की क्रांति

दुनिया की पुरानी सभ्यताएं अपने पत्थरों को सीमेंट से बांधती थीं। यह सीमेंट चूने, जिप्सम या मिट्टी को पानी में मिलाकर बनता था। सीमेंट पत्थरों के बीच के खाली जगह भरता है, वजन बांटता है और सतह को मजबूत बनाता है। रोमन लोगों ने कंक्रीट बनाई। मिस्रियों ने जिप्सम सीमेंट का इस्तेमाल किया। यूरोप में लोगों ने शानदार चूने की सीमेंट बनाई।

भारतीय मंदिर बनाने वाले ने अलग रास्ता चुना। 7वीं सदी से बड़े मंदिरों को बिना किसी चिपकने वाली चीज के बनाया जाने लगा। पत्थरों को इतनी सटीकता से काटा जाता था कि वे आपस में सटक जाते थे।

इस तरीके के फायदे कई थे:

लचक (flexibility): बिना कड़ी सीमेंट के, पत्थरों के बीच के जोड़ भूकंप के समय थोड़ा सरक सकते हैं। वे घर्षण से ऊर्जा सोख लेते हैं। पत्थर टूटते नहीं हैं।

मरम्मत आसान: अगर एक पत्थर खराब हो जाए तो उसे निकालकर नया लगा सकते हो। बाकी मंदिर को नुकसान नहीं होता।

लंबी उम्र: सीमेंट सौ साल में खराब हो जाता है। लेकिन पत्थर पर पत्थर हमेशा के लिए ठीक रहता है।

सटीकता ज़रूरी: इस तकनीक के लिए पत्थरों को मिलीमीटर की सटीकता से काटना पड़ता था। बहुत सावधान काम करना पड़ता था।

सवाल यह था: पत्थरों को फिसलने से कैसे रोका जाए? भारतीय आर्किटेक्ट्स ने कई तरह की अलग-अलग जुड़ाई की तकनीक बनाई।

एक-दूसरे से जुड़ने की तकनीकें

जीभ और खांचा (नख-बंध): एक पत्थर पर निकला हुआ हिस्सा दूसरे पत्थर के खांचे में घुसता है। इससे पत्थर एक तरफ नहीं फिसल सकता।

डोवटेल जोड़: कील की तरह त्रिकोणीय टुकड़े पत्थरों को बांधते हैं। कोणार्क सूर्य मंदिर में इसी तरह के जोड़ हैं। साथ में लोहे की कीलें भी लगाई गई हैं।

सीढ़ीनुमा जोड़ (सोपान-संधि): पत्थरों को सीढ़ियों की तरह काटा गया। जब जोड़े जाते हैं तो वे इधर-उधर नहीं सरक सकते।

गुरुत्वाकर्षण से दबाव: मंदिर के ऊपरी हिस्सों में पत्थर छोटे-छोटे होते चले जाते हैं। इससे ऊपर का वजन नीचे को दबाता है और पूरी चीज एक जगह रहती है।

धातु की कतरें: जहां ज्यादा मजबूती चाहिए वहां लोहे या तांबे की पट्टियां लगाई गईं। महाबलिपुरम के शोर मंदिर में तांबे की कतरें ग्रेनाइट को जोड़ते हैं।

ये सभी तकनीकें एक साथ इस्तेमाल की जाती थीं। एक ही पत्थर में ऊपर-नीचे जीभ-खांचा हो सकता था, बगल में डोवटेल जोड़ हो सकते थे, और कमजोर जगहों पर धातु की कतरें लगी हो सकती थीं।

ब्रिहदीश्वर इंजीनियरिंग का चमत्कार

राजराज चोल ने 1003 से 1010 ईस्वी के बीच ब्रिहदीश्वर मंदिर बनवाया। इसे राजराजेश्वर या पेरुवुडैयार कोविल भी कहते हैं। मंदिर का टावर (विमान) एक बड़ी इंजीनियरिंग की चुनौती था।

टावर 13 मंजिलों में बना है। हर मंजिल पिछली वाली से छोटी है। पूरे ऊपरी हिस्से का वजन 130,000 टन है! सबसे ऊपर एक आठ कोनों वाला ग्रेनाइट का पत्थर है। यह 80 टन भारी है। यह 66 मीटर ऊपर बैठा है।

इसे वहां कैसे रखा?

कोई किताब नहीं लिखी है कि यह कैसे हुआ। लेकिन इंजीनियर सोचते हैं कि उन्होंने एक लंबा ढाल (रैंप) बनाया होगा। यह ढाल 6 किलोमीटर लंबा और बहुत धीरे-धीरे ऊपर जाने वाला होगा। इसी रास्ते हाथियों और मजदूरों को यह पत्थर खींचना पड़ा होगा।

इस ढाल के बचे-खुचे निशान आज नहीं मिलते। शायद बाद में इसी चीज को दूसरे कामों में इस्तेमाल कर दिया गया। लेकिन गणित से मिलता है: 6 किलोमीटर लंबा ढाल अगर 66 मीटर ऊपर जाता है तो इसका ढलान 1:90 है। यह ढलान भारी पत्थर को खींचने के लिए ठीक है।

बुनियाद की इंजीनियरिंग

मंदिर की मजबूती जमीन के नीचे से शुरू होती है। बुनियाद एक बहुत बड़ी ग्रेनाइट की चादर है। यह भारी वजन को नरम मिट्टी पर बांट देती है। कावेरी नदी के डेल्टा की मिट्टी नरम है। लेकिन बुनियाद इतनी बड़ी है कि वजन बंट जाता है और मंदिर नीचे नहीं धंसता।

बुनियाद के नीचे एक महत्वपूर्ण चीज है - रेत की एक परत। लगता है अजीब है न? लेकिन यह भूकंप से बचाव के लिए है। जब भूकंप आता है तो रेत हिलती है, लेकिन पत्थरों को ऊपर-नीचे दोलन (कंपन) से बचाती है। यह तकिए की तरह काम करती है।

भूकंप से बचाव की डिजाइन

भारत उस जगह पर बैठा है जहां हमेशा भूकंप का खतरा है। भारतीय प्लेट और यूरेशियाई प्लेट हमेशा टकरा रही हैं। यह विशेषकर हिमालय में होता है, पर पूरे देश में खतरा है। पुराने बिल्डर इस बात को जानते थे। कई मंदिर भूकंप वाली जगहों पर सौ-सौ साल से खड़े हैं। पर नई इमारतें ढह जाती हैं।

पुरानी इमारतों में भूकंप से बचाव के कई तरीके हैं:

लचकदार बुनियाद: रेत की परत, कंकड़ की नींव, अलग-अलग स्तरों की बुनियाद - ये सब मंदिर को थोड़ा हिलने देते हैं। वे कड़ी तरह सीधे खड़े रहने की कोशिश नहीं करते।

बिना सीमेंट के पत्थर: पत्थरों के बीच के जोड़ हल सकते हैं। वे ऊर्जा को सोख लेते हैं। घर्षण से कंपन कम हो जाता है।

धीरे-धीरे वजन कम होना: मंदिर का टावर नीचे मोटा है, ऊपर पतला है। इससे गुरुत्वाकर्षण का केंद्र नीचे रहता है। भूकंप की ताकत कम असर करती है।

अलग-अलग हिस्से: कुछ मंदिरों में अंदर का कमरा (गर्भगृह) बाहर के टावर से अलग होता है। इससे हिलने के समय दोनों अलग-अलग हिल सकते हैं। एक-दूसरे को नुकसान नहीं पहुंचता।

सर्वत्र समानता: ज्यादातर मंदिर चारों तरफ से बराबर होते हैं। इससे भूकंप की ताकत सब तरफ बंट जाती है। एक तरफ से ज्यादा दबाव नहीं आता।

2001 के गुजरात भूकंप में 7.7 तीव्रता थी। नई इमारतें ढह गईं। पर मधेरा सूर्य मंदिर, जो 1026 ईस्वी में बना था, सिर्फ थोड़ा खराब हुआ। इंजीनियरों ने देखा कि इसकी बुनियाद, पत्थरों के जोड़, सर्वत्र समानता - सब कुछ बिलकुल सही काम कर रहा था।

ध्वनि की इंजीनियरिंग

मंदिर सिर्फ देखने की जगह नहीं था। वह ध्वनि की दुनिया थी। मंत्रों का जाप, घंटियों की आवाज, संगीत - सब कुछ पूजा का हिस्सा था। आर्किटेक्ट्स ने मंदिरों को बनाया ताकि ये आवाजें और भी अच्छी लगें।

गूंजने वाले कमरे: गर्भगृह अंदर की कोठरी बिलकुल गूंजने वाली होती है। इसकी लंबाई-चौड़ाई-ऊंचाई बराबर होती है। इससे कुछ सुर जोर से गूंजते हैं, कुछ इको (गूंज) देते हैं। एक आवाज बहुत सारी आवाजों की तरह सुनाई देती है।

संगीत वाले खंभे: हम्पी के विट्ठल मंदिर के 56 खंभे हैं। जब आप इन्हें कोई चीज से मारते हो तो संगीत की सुरें निकलती हैं। सा-रे-ग-म। ये खंभे अलग-अलग मोटाई के हैं। इसीलिए अलग-अलग सुर निकलते हैं।

ध्वनि को मोड़ना: गोल छतें और दीवारें आवाज को एक जगह पर फोकस करती हैं। माउंट आबू के दिलवाड़ा मंदिर में एक जगह पर फुसफुसाते हुए बोलो तो कुछ मीटर दूर की वेदी पर साफ सुनाई देता है।

आवाज को सोखना: मंदिरों में खूब तराशी गई मूर्तियां और पत्थरों के टुकड़े होते हैं। ये आवाज को फैलाते हैं। कोई कठोर गूंज नहीं होती। पर ध्वनि अच्छी रहती है।

ब्रिहदीश्वर जैसे मंदिरों का आधुनिक विश्लेषण करते हैं तो पता चलता है कि सब कुछ सोच-समझकर बनाया गया था। गर्भगृह की लंबाई-चौड़ाई-ऊंचाई एक विशेष तरह की गूंज बनाती है। यह गूंज मनुष्य की आवाज को तेज करती है। और यह वही सुर होते हैं जो वेद पढ़ते समय लगते हैं।

पत्थर चुनना और तैयार करना

मंदिरों की इंजीनियरिंग खदान से शुरू होती थी। अलग-अलग काम के लिए अलग-अलग पत्थर:

ग्रेनाइट: बहुत कठोर, टिकाऊ, बारिश और हवा से बचा हुआ। इसे बुनियाद, दीवार और बाहर के लिए इस्तेमाल करते थे। पल्लव और चोल राजा ग्रेनाइट से मंदिर बनाते थे।

बलुआ पत्थर: आसानी से तरासा जा सकता है। पर बारिश में खराब हो जाता है। उत्तर भारत में खजुराहो और कोणार्क के मंदिरों में इसका इस्तेमाल हुआ। इसका रंग सुंदर होता है और इसमें बारीक काम हो सकता है।

संगमरमर: नए-नए खोदे हुए को नरम होता है। बाद में कठोर हो जाता है। मूर्तियों की बारीकियों के लिए बहुत अच्छा है। दिलवाड़ा मंदिर में सफेद संगमरमर का अद्भुत काम है।

सोपस्टोन (क्लोराइट): सबसे नरम पत्थर। तराशना बिलकुल आसान है। कर्नाटक के होयसल मंदिरों में इसका इस्तेमाल किया गया। बारीकी अद्भुत है।

पत्थर को तैयार करने की पुरानी विधि थी:

खदान से निकालना: पत्थरों को लकड़ी की कील लगाकर अलग किया जाता था। खोदे हुए छिद्रों में कील ठोंकते थे, फिर पानी डालते थे। लकड़ी फूल जाती थी और पत्थर टूट जाता था।

मोटा काम: खदान में ही पत्थरों को करीब-करीब उसी आकार में तरास दिया जाता था। लोहे की छेनी और हथौड़े से काम करते थे।

ढुलाई: हाथियों की गाड़ियों, लकड़ी की चक्कियों और लोगों की ताकत से पत्थरों को ले जाया जाता था। पानी या तेल लगाते थे ताकि खिसकना आसान हो।

अंतिम सटीकता: मंदिर की जगह पर पत्थरों को बिलकुल सटीक तरीके से तराया जाता था। हर पत्थर को अपने पड़ोसी पत्थर से जांचते हुए लगाया जाता था।

क्षेत्रीय तरीके

द्रविड़ (दक्षिण भारत): पिरामिड की तरह के टावर (विमान) होते हैं। दरवाजों पर ऊंचे बुर्ज (गोपुरम) होते हैं। ग्रेनाइट और बिना सीमेंट के पत्थर इस्तेमाल होते हैं। उदाहरण: ब्रिहदीश्वर, शोर मंदिर, मीनाक्षी।

नागर (उत्तर भारत): घुमावदार टावर (शिखर) होते हैं जो लहरदार होते हैं। बलुआ पत्थर इस्तेमाल होता है। उदाहरण: खजुराहो, कंदारिया महादेव।

वेसर (दक्कन): उत्तर और दक्षिण के मिश्रण वाली शैली। होयसल मंदिरों में तारे के आकार की बुनियाद है। सोपस्टोन में बारीक काम है।

केरल: लकड़ी का बहुत इस्तेमाल। भारी बारिश होती है इसलिए। छतें तांबे की होती हैं। बहुत अलग तरीका है।

हर क्षेत्र ने अपनी मिट्टी, जलवायु और भूकंप के खतरे के अनुसार तरीका बनाया।

आंखों को धोखे और सुधार

आर्किटेक्ट्स को पता था कि सीधी लाइनें टेढ़ी दिखती हैं। समानांतर लाइनें मिलती हुई लगती हैं। तो उन्होंने खुद से लाइनों को थोड़ा टेढ़ा बनाया ताकि दिखने में सीधी लगे।

वक्र (Entasis): टावर को बीच में बाहर की तरफ थोड़ा फुला दिया जाता था। सीधा दिखता है, पर सीधा नहीं होता। यह आंख को धोखा देता है।

दूरी के हिसाब से आकार: ऊपर की मूर्तियां नीचे वाली से बड़ी होती हैं। दूरी से देखने पर सब बराबर दिखाई देते हैं।

मंच की वक्रता: बड़े मंच को बीच में थोड़ा ऊपर की तरफ कर दिया जाता था। बिलकुल हल्का सा। ऐसा इसलिए कि दूर से देखने पर लगे कि बीच में झुका नहीं है।

ये सब सुधार कितने बारीक होते थे! कई मीटर की लंबाई में बस कुछ सेंटीमीटर का अंतर। पर असर साफ दिखता है।